«Contemplad, desdichados; saciaos de este bello espectáculo». (Página en construcción)

Más de una vez en clase, al hablar de la guerra de la independencia española recurrimos a los grabados llamados «Los desastres de la guerra», de Goya.

Y más de una vez nos sentimos incómodos ante nuestra curiosidad generada por el horror de las imágenes, que nos atraen y repulsan a la vez. Si es que, ¡somos humanos! Y ese mismo desconcierto ya lo retrató en el siglo IV a. C. Platón:

' -Así lo creo  afirmé yo, después de haber oído contar que Leontios, hijo de Aglaión, subiendo desde el Pireo y siguiendo la parte exterior de la muralla septentrional, al darse cuenta de que había cadáveres extendidos en el lugar de los suplicios, sintió el deseo de mirarlos y al mismo tiempo un movimiento de repugnancia que lo disuadía.
Durante unos instantes luchó consigo mismo y se cubrió el rostro; pero al fin, vencido por el deseo y habiendo abierto los ojos y después de haber corrido hacia los cadáveres, dijo: «Contemplad, desdichados; saciaos de este bello espectáculo».'

 Platón, La república.

De todas formas, no fue Goya el primero en erigirse en cronista de las morbosas escenas de un conflicto armado. Tenemos un antecedente en «Les misères et les malheurs de la guerre», Jacques Callot, de 1633. 

Él nos mostrará unas espantosamente magnéticas escenas de la Guerra de los treinta años. Son 18 grabados, en los que Jacques añadía una leyenda al pie.

En este que incluyo, el castigo a ladrones.

A la fin ces voleurs infames et perdus, /Comme fruits malheureux a cet arbre pendus,/Monstrent bien que le crime (horrible et noire engeance)/Est luy mesme instrument de honte et de vengeance, /Et que cest le Destin des hommes vicieux.

Y luego el alemán Hans Ulrich Franck, en 1643, hará grabados muy similares.

Don Francisco de Goya y Lucientes inspiraría al músico romántico Enrique Granados, el eximio compositor nacionalista. 

Enrique compondrá una suite, «Goyescas», y luego hará con esos números una ópera.

Veámosla en versión concierto: 

Y el intermedio:

Y, para terminar, la suite.

Primer número: «Los requiebros»

Segundo número, «Coloquio en la reja».

Tercer número, «El fandango del candil». 

Cuarto número, «Quejas, o la maja y el ruiseñor». 

Quinto número, «El amor y la muerte».

Último número, «Serenata del espectro».

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